李畫伯的繪畫作品

　　撇開光影、色彩、筆觸等造形要素不談，僅就主題而論，從法國→日本→台灣，靜物、風景、裸女一直是泛印象時期的主流題材，法國的沙龍展，日本的帝展，台灣的台展，大致上也都是以這三大類畫題為正宗。特別是台灣，泛印象派的影響既深且遠，以致戰後的省展仍然以靜物、風景、裸女最為普遍。

　　李梅樹畫伯的早年作品也是以靜物、蔬果、鮮花為大宗，在東京美術學校時則以裸體畫見長，至於風景畫，從三峽風光到淡水小鎮都有他的足跡，日治時代的李梅樹畫伯和台灣諸家應該是踩著相似的步伐前進吧。但在戰後，隨著環境的變化和人生際遇的不同，日治時代風格相近的畫家在戰後分別走向風格相異的道路，尤其是李梅樹畫伯，他走向了一條與眾不同的異路。

　　李梅樹畫伯原本就是地方政治的領導人物，戰後又擔任重建三峽清水祖師廟的重責大任，「陷身」地方事務，使李梅樹畫伯的藝術取向不自覺地轉了彎，以故鄉景物取代了純粹風景，以人間兒女取代了裸身女郎，以生活瑣事取代了花團錦簇……，回顧李梅樹畫伯的創作生涯，絕大多數作品都圍繞著「風、土、民、情」。

　　為能辨視創作者藝術風格的轉變，依作品年代先後來排比是較清晰的觀察方式，而為能清楚了解風格變異的差距，依題材之不同來分類比較則是較方便的敘述方式；這裡，就不同題材及年代先後將李梅樹畫伯的作品分類，來看看他是怎麼透過繪畫來體現他的一生。

　　也歡迎您能撥冗去趟李梅樹紀念館，親臨欣賞李梅樹畫伯的作品。因為......技術再怎麼樣地進步，也無法把作品忠實呈現給您。

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