這一陣子，在強烈「抽象瘟」橫掃台灣藝術市場之際，「甄藏」這個本土藝術拍賣公司，倒反而以逆向的方式，推出了以台灣前輩畫家李梅樹二十三件油畫精品為內容的「攀越顛峰」展覽，而且請來了師大美術研究所教授王哲雄擔任作品選件人，使得老畫家的作品重新受到注意。而「甄藏」這個耗費「心力與金力」的展覽，是否會為老畫家作品市場再創「春天」呢？

　　李梅樹的畫作，對喜歡台灣美術的人士來講，自然是一點也不陌生。不過，在這次畫展裡，王哲雄為大家選出了幾件鮮少曝光的作品，例如：一九三三年李梅樹留日期間所畫的四號油畫《起居室》、五十號的《繽紛落葉》一九四Ｏ年李梅樹參加為紀念日本開國二千六百年而舉行的「紀元二千六百年奉祝展」作品《花與女》，及一九四五年二Ｏ號的《靜物》油畫等等，都可說是具歷史意義與藝術性的好畫。

　　「甄藏」與「梵藝術」任經過多時的努力，獲得李梅樹家屬的支持並且邀請到王哲雄來選件，才成就出這項展覽，在目前畫廊幾乎不再舉行前輩老畫家作品展覽，的確值得給予鼓勵與肯定。只是可惜的是，既然都已經請出了學者專家來選件，卻在宣傳方面，還依過去的窠臼，只是在出版的專輯畫冊上寫寫文章，而沒有說明王哲雄何以選出這二十三件作品的主要動機，枉費了背後的心血。

　　台灣老畫家的市場在這一陣子之所以停擺，背後的原因或許錯綜複雜，但基本上提過度拉拔作品價位，及作品過度量化。其次，某些畫廊明目張膽地買賣有問題畫作，甚至拚命在藝術雜誌上登廣告，以真畫與膺品並陳的方式來企圖「漂白」偽畫，教有心買畫的人裹足不前。

　　前輩畫家的藝術，對生長在這塊土地的人來講，永遠都是最具有吸引力的。只是，在經過揠苗助長的老畫家市場混亂期後，重新要讓大家對前輩藝術家的作品再拾信心，那麼像這種結合學術界與畫家家屬的「精選式」展覽模式，恐怕是日後必走的方向。畢竟，只有讓大家再看到好畫，而不是讓那些渾水摸魚的偽畫「弄髒」欣賞視野，整個藝術市場才真正有救。

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