李梅樹的畫作相當擅於表現出過去台灣的風土民生，以及過去婦女的樸實之美。在展出前夕，李梅樹家族中曾當過畫中模特兒的親戚，包括李梅樹的三個兒子、五個女兒、媳婦、外孫等都特地在展場集合，對照著畫幾十年前畫中的自己，感覺分外親切有趣。

　　李梅樹與同期畫家最大不同是，他除了創作外，也活耀於政壇，另外對美術教育也有相當貢獻。

　　李梅樹從政由於他的父兄早年參與地方事務且獲人望，加上他本身的性格富領導才能。一九五Ｏ年地方自治後，當選了三屆的台北縣議員。李梅樹另一項被人不斷提起的事蹟，是在民國三十六年接下的三峽祖師廟的重建負責人，投入大量的心血，他的後半生也與祖師廟融為一體。

　　在繪畫創作方面，李梅樹在前輩畫家之中是相當特殊的。李梅樹中期的畫風當時受到藝術界的許多批評，這段期間李梅樹描繪台灣鄉土民情，畫中的台灣人沒有好看的臉孔，只有小眼、塌鼻、厚唇，以及憨直土氣的模樣。這段當時習慣西方學院訓練及審美觀的藝術界人士，簡直不能接受，認為他的作品土。一直到後代的研究之中，李梅樹的藝術地位才被正視。而當同期畫家都走泛印象派等路線時，他卻將這種情調逐漸褪去，而代之以鄉土感的寫實，對環境作了忠實摹寫。

　　「風土民情－李梅樹紀念展」展出作品四十八件，均借自李梅樹紀念文物館。展至六月六日。

回前頁