一九四Ｏ年，李梅樹為參加日本開國二千六百年而於東京舉行的「紀元二千六百年奉祝展」，先後完成了「花與女」和「朝」兩幅作品參展。兩幅同年代的畫作，卻有著不同的遭遇。

　　「朝」除了是一九四Ｏ年日本開國大展的展品，後來亦獲得「日台文化獎」、入選第三回府展，按道理說，與「花與女」具有同等的重要性，但是，「花與女」普遍為外界熟知，收錄於相當多的出版品中，而「朝」直至王行恭重編「台展．府展台灣畫家西洋畫圖錄」，這幅作品才以黑白的面貌重現。

　 李梅樹之子李景文表示，目前在亞洲藝術中心展出的「朝」，的確是他父親的作品，這麼多年來，他們家人並不知道這幅畫作的下落，也未聽父親提起過。不過，值得注意的是：過去李梅樹創作年表中，提到他參展「紀元二千六百年奉祝展」的作品，都只有「花與女」，而沒有「朝」的紀錄，其中究竟有何特殊因素？或許可以因為畫作的重現，使美術史的研究者重新追究。

　　亞洲藝術中心則表示，「朝」收於藏家的手中，保存相當完整，的確畫家家屬和收藏界對此幅作品的行蹤，並不了解，此外，幾十年來，畫作也一直未公開展覽。他們是費盡唇舌，才說服畫作的擁有者公開展出。主要的想法則是重現歷史名畫。

　　由於「朝」的重現，李景文表示，除了家屬手中的畫作，李梅樹紀念館也希望將流傳在外的作品資料納入，建立關於父親更翔實完整的檔案，「朝」是一個很好的例子。

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