昨日的講座，吸引國立故宮博物院、歷史博物館、省立美術館、北市美術館、華岡博物館、中央大學藝術研究所及北縣、桃園、基隆、屏東等文化中心人員近百人參加，自下午兩點開始，與會人士專心聆聽郭江宋講述多年鑽研修復畫作的心得。

　　郭江宋表示，台灣老一輩畫家的畫作之所以保存不易，主因三Ｏ年代台灣物質匱乏，因此許多畫家因陋就簡就地取材，許多使用麻布袋、馬糞紙、美援棉製麵粉袋等做為底基物，再加上不了解溫濕度及採光等問題，及在搬遷過程應注意的事項，造戒許多畫作發生龜裂、霉菌病變等問題，對畫作造成傷害。

　　郭江宋以李梅樹的名作「黃昏」的修復過程以幻燈片向在場人士解說。郭表示，李梅樹當年所用的材料算是最好的，但是一九四七年所畫的「黃昏」仍然會發生龜裂及斑點病變問題。

　　郭江宋在修復「黃昏」的過程中，以白漿打底、再用油墨修補，將浮起的繪畫層及剝落的顏色加以撫平，歷經兩個半月的全心投入，終於將「黃昏」修復，並博得李梅樹公子李景暘、李景光及李景文三人的讚許。

　　由於畫作的修復以往並不受重視，也少有人研究，郭江宋是台灣少數幾位專家，學員猛寫筆記，仔細聆聽，並向其發問請益。李梅樹紀念館負責人李景文、李景光等人表示，舉辦講座的目的是希望能喚起各博物、美術館對保存舊畫作的重視，未來該館將有計劃地舉辦各種活動，讓藝術能向下扎根。

　　昨日最感人的一幕是，在主題之一修復「黃昏」畫作中，李景光特別介紹畫中蹲在地上撿食番薯及站在中央的嬌小女子的兩位人物，即李梅樹的二女兒李麗月及三女兒李麗玉與學員認識。回憶當年李梅樹作畫時因為缺少模特兒，所以由家人充任一事，李麗月說當年覺得累，但現在想起來卻懷念不已，講座在四時許結束。

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