其一是市場確實極不景氣了：絕大多數超過百萬元的作品，此次都慘遭流標的命運，這還是在蘇富比與賣家都早已警覺地嗅到危機訊號，而刻意地把預估價壓低到市價以下，仍是這樣的結果。而在六十四幅成交作品中，有十餘幅是在還未達到預估價，也勉強落槌成交，即使是其他的作品，絕大多數也是剛達到預估價，便攀升無力了。一向從容的拍賣官朱湯生，顯然亦倍感壓力，對場面的控制不若前兩次流暢，甚至有落槌後再回頭拉價重拍的拍賣禁忌發生在這位老手身上！

　　其二是好畫家、好作品不再寂寞：上回拍賣中，陳澄波的佳構「嘉義公園」流標的事件，到現在仍時而可聞惋惜之聲，雖然拍賣後有買家以八百萬爭取購藏，仍反應了收藏界以收藏容易流通的價位之作為主的心態。這次陳澄波「淡水」以八百二十萬落槌、李梅樹的「三峽風光」以四百五十萬落槌，都經過幾位大收藏家一番熱烈競標，陳澄波作品較大，平均一號十八萬，李梅樹之作僅二十號，平均一號二十五萬，都算達到對這幾位台灣美術史上重要的畫家此際合理的價格了。而常玉、朱沅芷這一輩的畫家，一般之作流標，佳作則搶標攀高；中青輩如黃銘昌等作品亦在不景氣中拍高，足見好畫家、好作品愈來愈多的共鳴了。

　　其三是市場作手已近技窮的窘境：拍賣中也有幾件作品是以「離奇」的現象標出高價，其中不乏畫家在現場親自坐鎮的情況。然「作手」的技術性乾澀拙劣，而且接手的有許多是早已岌岌可危的市場危機股，雖然此起彼落，卻已不值一晒。

　　整體觀之，對蘇富比和市場而言並不是欣喜的事，但就環境而言，則顯然是出現了較成熟的跡象了。

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