其實在此之前，部分臺灣老畫家的家屬或親友，也已經開始建立假畫檔案，防範出現在市面的假畫繼續流通；巧合的是，日本大阪最近也有一項展覽，內容是一位作假者所仿的名畫。中日的訴求和目標雖不同，但有系統的呈現假畫的作法卻是一致。

　　由於近來美術品的第二市場交易活絡，偽作的「發展空間」也隨之擴大，假畫的出現時有所聞，暴露了美術作品資料整理不全的問題；老畫家李梅樹、郭柏川、李石樵的子女或友人，因而開始蒐集坊間出現的假畫圖片，如果相同假畫一再出現，立即可以比對。

　　以李梅樹的家屬為例，他們在整理畫家資料的工作上著力甚多，但過去限於原作部分，目前才擴及假畫。

　　一般而言，假畫可分為根據畫家真蹟仿作一幅近似的作品，也有完全造假，只是冒畫家之名署名；前者可以比對原作得知，後者則只能靠眼力判斷，畫家家屬蒐集的資料也多為這類。

　　有心成立美術館的收藏家邱再興，目前也在將所藏畫作的圖像輸入電腦，他表示，日後準備將這套軟體免費贈送給畫廊，大家共同努力，對於防止假畫應有助益。這種工作即可防範第一類仿真蹟來的假畫。

　　日本大阪梅田的那比歐美術館在7月間舉行了一項「膺作的天才－－埃米爾・德・賀利展」，所有作品都是德・賀利所仿的名作，展覽的目的偏重教育目標，也在鍛鍊觀眾的眼力。

　　此外，日本美術界對蒐集一些傳聞為偽作的作品資料，也不遺餘力，如相傳由「瀧川太郎」所造的七幅假畫，還在東京都美術館展覽過。

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