| 一九二Ｏ年代，要在台灣，以人體（裸體）做為繪畫的題材，是相當不平凡的一件大事。一九二二年李梅樹畫伯畢業於師範學校，首先被分派至瑞芳公學校服務。因為基隆與瑞芳是當時的軍事要塞，風景的描繪不被准許，所以此段服務時間內，以靜物畫為多。後來轉調三峽，尖山（今之鶯歌）等公學校服務，至一九二八年完成了義務教學的職責，同年十一月廿七日從基隆港搭乘「信濃丸」前往日本，在船上巧遇陳澄波先生……十二月一日抵達東京已是深夜，那要平生第一次看到雪景，心裏十分興奮，他這樣告訴我的話永不能忘記。東渡日本，目的為投考日本最高藝術學府－－「東京美術學校」的考試而準備，當時的東京美校，對台灣、朝鮮前來應試的學生，除了待以殖民地的眼光外，在錄取的標準上，甚至要求超過日本人的水準，稱為特別學生，這證明了日本統治台灣五十年的半個世紀中，為什麼台灣籍學生只有十九位畢業於東京美校的原因了。
美校的入學考試，只有素描一科，李畫伯以堅定的決心和持續之努力，每天上午八點到十二點在川端畫學校學素描，下午一點到五點移到新宿的同舟舍內練習素描，晚上六點到十點在本鄉繪畫研究所再修素描，亦買了一尊維納斯頭像在宿舍，直畫到半夜兩點才睡覺，這樣硬拚了三個多月，所以在這期間的素描，遺留多達百餘件，也可為當時不懈的學習精神作個證明了。
一九二九年三月，李畫伯以唯一特別考生被錄取的台灣籍學生。入學後一年級隨長原孝太郎老師習畫，二年級隨小林萬吾老師學人體素描，此時是生平第一次接觸人體模特兒。三、四、五年級則由岡田三郎助老師指導油畫，因為岡田三郎助老師是日本公費留法國的，是雷諾爾（Re-noir Auguste 1841-1919）的學生，所以在其教導下，畫風頗有幾分相似。而在三年級升四年級時，為岡田三郎助老師評為全班之冠，得九十三分外，並且獲得岡田三郎助老師親自頒送的自畫像一幅。
李梅樹紀念館本季的展出，從李畫伯在公學校三年級所畫的水墨「少女出浴」及東京美校時的粉彩、素描、油畫等卅四幅人體作品。由於畫面明暗的變化、畫伯掌握住人體的動感，可體現重視人、尊重人、肯定人的力量和美。色彩自然的調合，除強調出東方女性溫柔嫵媚的一面外，更表達出畫伯對人體完美的禮讚。
李畫伯一生忠於藝術，始終未曾動搖過自己的理想，秉持著一貫的精神與執著、堅定自己喜好的寫實來創造風格，這也說明了他每一幅的創作，都是由其內心深處的淨化，達到至高境界的表現。（作者為李梅樹長子）
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