| 從台灣本土畫家的作品中，找尋失落的生活景趣，終不免會興起悵惘與慶幸的矛盾情結。感覺悵惘是對過去生活的「簡實」難再，存有一份落寞之傷。覺得慶幸或許是對已習慣現代文明的人，能不再「享受」過去諸多不便設施，油然昇起的慰藉之情。
暫且不論個人心情如何發酵，現在；藉著李梅樹、李石樵兩幅油畫，將時空圈定於三Ｏ∼四Ｏ年代的台灣，在那個時候，台灣婦女是如何一番風貌呢？
月前，因與師母鬧意氣，現在祇得靠罐頭食物權充三餐的老輩畫家李石樵，雖以畫風景作品為人所著稱，但老先生早年幾乎以人物畫為主，在他筆下所捕捉的台灣人物群像，不僅深切動人，更蘊含一股人文關懷的溫情。
這幅「河邊洗衣」，整個畫面的光量經暖怡人，讓眼光一接觸，就感到一股暖意襲捲。那個時代的台灣婦女，在體態上較屬圓潤壯實，尤其再加上厚重冬衣，自然顯得愈為健康。值得注音的是，李石樵捕捉台灣婦女特有的冷靜堅韌眼神，方寸間拿捏得極深刻，雖然祇是平凡的百姓，卻儼然一副不容掠奪的生命樸實美感充份流露。再且，當時生活環境簡陋，家庭婦女除忙不完的家事外，就是酷冷寒冬也得到河邊洗衣，而也祇有這一小段時間，婦女才有屬於個人的社交活動，但幼齡孩童仍得要揹負，可見生活條件的貧瘠。
但轉到已故畫家李梅樹這幅「秋苑」油畫，則又表現出另一種生活型態下的台灣婦女面貌。
李梅樹素來喜歡以自己生活周遭的親戚朋友為畫題，因此畫面中的人物，就頗有極高比率的雷同之處。圖中的婦女，顯然生活條件優渥，光潔的臉龐，很細心的化粧過，剪裁得極雅緻的洋裝，配上恬靜的坐姿，充份傳達大家閨秀的特有神韻。不過，稍嫌冷淡的臉部表情，感覺上雖與生活的距離頗遙遠，又何嘗不是寫出「一樣米，養百樣人」的不同境遇嗎！
回前頁
|
