事實卻不然。李梅樹不僅終身不以賣畫為主，甚且還視自己的作品如親生骨肉。李梅樹說：「賣畫就像賣自己的女兒一樣，天涯淪落，找也找不回！」

　　他可能是目前藝壇中，唯一「有行無市」的老畫家。

　　所以，只有在民國卅五年，先總統　蔣公來臺巡視，在「省展」中以舊臺幣廿萬元買了李梅樹一幅一百號的油畫「星期日」送回南京去。

　　民國四十八年，他首次個展時，又忍痛割愛了十幾張畫之外，民國五十二年的第二次個展，和本月廿五日舉行的第三次回顧展，李梅樹的畫全標註「非賣品」。

　　不過，為了讓觀眾有收藏他作品的機會，李梅樹的子女在這次回顧展時，特別為他整理了六十餘年來的各期作品，共九十餘幅，輯印成冊並印製大型海報。

　　這是子女對他的一片孝心，李梅樹本人並不贊同這樣做。

　　除了愛畫、惜畫，李梅樹的第二藝術生命，是親自領導一批工作人員雕刻三峽祖師廟的各項建築。當卅年前，李梅樹以一位西畫名家的身分，負起第三度重建的重擔，三峽祖師廟似乎已註定要在臺灣的廟宇建築上，扮演極特殊的地位。其中，絕大多數精雕細琢的棟樑，和柱上的石獅，皆出自李梅樹親手雕鑿或設計的。

　　如今，這座極富藝術價值的廟宇，已被譽為「東方藝術廟堂」，吸引不少中外人士參觀。郵政總局也特別在今年九月，以該廟建築為題材，發行了一組「臺灣廟宇建築郵票」。

　　從事藝術工作長達半個世紀以上的李梅樹，不只是一位藝術家，還是一位教育家。施翠峰說，李梅樹在藝術教育的推動上是不遺餘力的；民國五十三年，他出任國立藝專美術科主任，銳意革新，為美術科奠定了深厚的基礎。五十七年，他又向教育部申請設立雕塑科，為我國雕塑教育開創新紀元。

　　談起李梅樹的這些貢獻，他總是笑呵呵的說：「我喜歡藝術嘛，我做我喜歡的，這些都不算什麼，不算什麼。」

　　廿五日至卅一日，歷史博物館邀請他舉辦「八十回顧展」，展出他不同時期的代表作，約七十幅；其中一張「自畫像」，是李梅樹在廿九歲時畫的，這張作品，它從未公開展示，在他的畫室也不容易看到。

　　在李梅樹家中的牆上，高懸著一幅　蔣公與夫人相伴的巨幅油畫。李梅樹說，這是六十四年　蔣公崩殂時，國人為他在國父紀念館舉行展覽時繪製的。可惜這張畫，這次不參展。

　　李梅樹也為　國父和于右任畫過油畫肖像，目前，這些畫都被有關機構收藏。

　　李梅樹現在和他的二公子住在板橋，每天清晨，他都要跟著老伴去「早安散步」，然後回家作畫；今年，他改變號數，以畫小品居多。

　　對於有生以來的第三次個展，或許也是最後的一次展覽，李梅樹的心境是：「吾生有涯，藝術無涯，欣然回首，一甲子的苦苦追尋探索，卻深覺個人對藝術的貢獻未能達到真善美的至高境界」。

　　從這段話，可見李梅樹對繪畫的態度是如此慎重而謙虛。

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