| 今年梅樹月特展「時代風景──繪筆下的風土紀行」，10位展出藝術家包括19世紀來台旅行的英籍人士、日治時期先後到訪台灣的日籍洋畫家，及台灣第一代西畫家，除有描繪在地觀察或跨域行旅所見的傑作，更不乏珍稀作品的重現。
旅人的視野 日籍畫家的風景謳歌
 展覽主軸將日籍和台籍畫家們的作品，以「旅人的視野──近代畫家的風景謳歌」主題呈現，亮點包括難得一見的日籍畫家石川寅治與南薰造的作品。
日籍畫家石川寅治（1875-1964），在1910至20年代多次訪問台灣，除旅行寫生，也數度接受官方委託繪製壁畫或奉贊畫。石川於1917年首度來台旅行寫生時留下〈台南大南門〉，很可能是現存日治時期年代最早、且依然可見的油繪台灣創作。此外，這次遠從日本借來石川寅治1920年代〈台北門〉水彩畫，是目前仍保留建造當時閩式門樓原貌的台北城門；還有向國美館借展的〈高雄港〉，是1922年石川寅治以審查員身分參與第4回「帝展」的油畫大作。
而南薰造（1883-1950）則是受邀來台擔任「台灣美術展覽會」西洋畫部審查員，於1930年秋季在台停留一個月，期間於各地旅行寫生。此次展出他描繪淡水稅關碼頭、觀音山為背景的油畫。
台籍畫家攜畫筆走向世界
 石川寅治與南薰造的台灣旅行，除繪畫創作，也各自以遊記或日記寫下旅行見聞。而身兼美術教育者的兩人更於日後指導過台籍學生楊造化（1916-2007）、廖德政 （1920-2015）。李梅樹（1902-1983）則是於1933年春、就讀東京美術學校油畫科第4學年之際，參加了南薰造率隊的「奈良京都古美術實地見學旅行」而大開眼界，對他日後主持故鄉三峽祖師廟重建計畫產生深刻影響。
因此，日治時期的台籍西畫家紛紛透過留學或旅行，拓展自身視野，攜著畫筆逐步走向世界。1927年，仍在京都「關西美術學院」洋畫科就讀的楊三郎（1907-1995），利用暑假自日本赴滿洲哈爾濱寫生；1928年，水彩畫家陳英聲（1898-1961）也借道日本，前往滿洲與朝鮮寫生。同期，青年畫家陳清汾（1910-1987）跟隨其師有島生馬（1882-1974）前往歐洲遊學，成為第1位作品入選法國沙龍的台籍畫家。 這些台灣第一代西畫家作品，也在此次展出之列。
19世紀英籍探險家的台灣寫生簿
除日治時期的旅人視野之外，來自英國的自然學者柯靈烏（Cuthbert Collingwood，1826-1908），及英國皇家海軍軍醫克里（Edward H. Cree，1814-1901），在以文字記錄他們探索台灣的行腳之餘，也各自將旅途中的見聞化為彩圖，成為比日治時期更早的台灣風景繪畫紀錄。此次主辦單位以「探險家的寫生簿──19世紀台灣風貌」子題於特展中呈現，包括國立台灣歷史博物館首度外借的柯靈烏台灣風土手繪圖，9張珍貴手稿原作展出。
李梅樹紀念館認為，不可諱言的，外來者不免會帶有帝國視角或殖民觀點，但這也是時代嬗遞下無可迴避的歷史樣態。台灣的歷史脈動，原就是先來或後到者與本地住民不斷衝突與融合的歷程。這些歷史篇章，由顏彩譜成時代的映影，既是台灣近代發展史上視覺藝術的碩果，更是多元光譜投射下的歷史紋理。
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除致力於藝術創作與美術運動，李梅樹（1902-1983）從年輕就關心地方事務，窮盡一生為三峽的地方建設與文化生活奉獻心力，1935至1958年間，陸續以議員身分服務鄉里，後於藝專（現台藝大）、文化、師大等校任教。終其一生，身兼藝術家，教育家，政治家與廟宇建築家。
關於前輩畫家的作品，過去有很多後代都曾發願成立美術館或紀念館，但真正運作之後才發現，在經費與人力上都是一大負擔，能真正持續的實在寥寥可數。
