那一年，在阿波羅大廈

　　當台灣第一座美術館即將成立的前夕時刻，現任東之畫廊負責人的劉煥獻與師大美術系同窗張金星合夥，在忠孝東路上選擇有藝術之神美稱的阿波羅大廈，開設大樓內的首間畫廊「阿波羅」；1987年劉煥獻獨資成立「東之畫廊」，並以專營精緻前輩畫家路線著稱。選擇以前輩畫家為經營主軸，原初僅是自然而然的考量，當時備受期待的北美館延宕開館，台灣藝術家多年苦無舞台，他便立下心志為匱乏的藝術產業創造舞台，甚至渡海至日本銀座畫廊取經營運模式，當時日本畫廊主打台灣前輩畫家的老師們—梅原龍三郎（Ryuzaburo Umehara）、石川欽一郎（Kinnichiro Ishikawa）等。在畫廊成立後自然先以影響他甚深的學校師長們（如李石樵、李澤藩等人）開始經營，當畫廊的名聲逐漸傳開，也影響老師們周邊的一些畫友加入參展的行列（像郭雪湖、陳進、楊三郎等），當時由於對這些老師輩的生平、畫風都有一定掌握，每次畫展也幫著這些前輩畫家寫評論、採訪、作畫冊、文宣印刷等周邊宣傳，在當時台灣畫廊業的草創時期，這些模式都是這樣點滴摸索出來的。

　　而當1984年北美館正式開放，當初在畫廊的展覽資料、與市場的運作後，很自然地成為幫前輩畫家們鋪好至美術館展覽的條件，畫廊成功扮演前輩畫家與美術館間的跳板。而在市場與收藏面向，老畫家們個性多靦腆、不擅於言詞，畫廊再度扮演老畫家們與市場的跳板，當初劉煥獻會與前輩畫家接觸即是以服務前輩畫家為初衷，也因此建立深厚的情感，有一定革命情懷存在，老畫家們一方面將劉先生當作學生；一方面覺得你是商人卻不似商人，幫忙傳達他們畫中的意義給觀者和收藏家，有教育與傳承的作用，他也回應「在那個胼手起家的年代，老畫家和我們是相互取暖的情誼。」在台灣還對畫廊這名詞陌生的時代，在畫廊成立後，蟄伏許久的收藏族群如雨後春筍的萌發、求畫若渴，因此他推薦老畫家的過程都很順利，也有很多藏家告訴他「我第一張畫是在你這裡買的。」，阿波羅大廈成為啟發他們收藏之路的起點。

　　關於前輩畫家行情的起落，定價的規則即是他和藝術家討論的結果，1992年《雄獅美術》需要做藝術家行情的年鑑，劉煥獻便以經營畫廊數年的經驗，參考日本的年鑑針對實際交易作一個紀錄、統計，一號、十號尺寸的訂價；抑或胸像、靜物類型的訂價等鑑價方式。至於畫家的價格的起落，他以近身和前輩畫家的觀察經驗表示，多在畫家生命受到變化（如生病、死亡等）會有一波拔高，抑或像李遠哲得諾貝爾獎後，父親李澤藩的畫作也應聲上揚。針對近年中國藝術市場崛起，購買中國當代藝術的價錢可以買台灣前輩畫家好幾幅，以他的觀察原因來自於中國藝術崛起於拍賣市場，台灣則是畫廊業先行，拍賣市場在後，拍賣市場的思維是炒高、再炒高，畫廊的售價則常常被砍價，兩岸售價的模式與思維是不同的，但關於這樣過於快速膨脹的價格，未來可能如危樓般倒塌，腳踏實地的經營某種層面也會對藝術市場較有安全感。

前輩畫家美術館的幕後推手

　　由於在老畫家們壯年以前台灣畫廊、藝術市場尚未健全，因此至老年時台灣畫廊市場興起，才真正感受到欣慰的回饋，劉煥獻居中的牽成與運籌帷幄，讓老畫家甚至到第二代都對他充滿信任。在老畫家們逐漸凋零後，為維繫前輩畫家的藝術薪火與歷史傳承，他也多鼓勵第二代們成立美術館，如籌辦李梅樹油畫展「楓葉之美」，畫展所得成為籌畫成立李梅樹美術館之首筆經費來源；李澤藩逝世週年紀念展，也鼓勵其家人籌畫李澤藩美術館；幫忙籌備成立李石樵美術館之首期硬體經費；到近期幫忙陳進兒子尋覓美術館地點至落成等事宜，他逐一協助第二代克服困難。這般成人之美、兒女般的情誼，如回憶在舉辦「台展三少年」特展開幕時，劉夫人站在中間一手挽著陳進、另一手挽著林玉山，笑說反而被兩位前輩扶持；近日過世的郭雪湖家人返台，郭夫人也囑咐兒女「回台灣第一個要去拜訪東之。」此時他哽咽感慨「東之演化至今，從畫廊到私人美術館推手，走到要回顧的也回顧；要追思的也追思。」雖充滿時間淘洗的惆悵，他也清楚肩負在他身上的是薪火相傳的歷史責任，他的畫廊從成立至今就非單純的買賣仲介、投資，而是不斷觀察產業的不足與時代的責任，適時的補足。

　　面對畫廊、與公立美術館的雙方角色，他認為公立美術館有資源將前輩畫家推上國際、歷史的舞台，他自身則是前輩畫家市場的橋樑，但面對市場流動他卻有歷史的自覺，雖愛惜手中的前輩畫家名作，體認到某些館方缺乏哪個時期的收藏，他也會考量官方收藏的完整而出售；而美術館展覽前輩畫家他也會從展中選出作品收藏，這風格也反映在他賣作品時，會詳細詢問買家性質和作品的展示地點，再評估是否售出，皆來自他對經手作品與藝術家的使命與責任。也由於和前輩畫家們貼身的經驗，除了老畫家作品原作外，劉煥獻個人就如同見證前輩畫家生命的活體資料庫，手邊也有和諸多前輩畫家來往的文件、相片、信件等，在經營畫廊30多載後，他為所舉辦的老畫家展覽添入文件輔助說明老畫家的藝術生命，這些學術化的展示方向顯示相對於買賣他更看重老畫家們學術、歷史的定位，他堅定表示「如果這些故事我不講、不展覽，這歷史將逐漸被淡忘。」堅持將老畫家的故事與傳承講述下去，也成為東之在沉浮的畫廊業中不變、堅定的使命。

　畫廊簡介

　　東之畫廊自1987年成立以來，以「專業經理」及「誠信原則」，不斷介紹前輩畫家經典作品，以樹立良好口碑，而後策展「中堅輩畫家」、「提拔新秀」，在台灣美術百年演化過程，見證了歷史。前輩為先，中青輩為後，從國內到海外，從傳統走向現代，採取經紀制度，建立網路系統，繼續推動畫廊產業之正軌化。

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