那一如白鷺鷥飛翔的身姿美極了，總會激起我的戀慕之情，彷彿她們是久違的親人、姊妹，也彷彿是舊時衣裳帶著樟腦丸的沉香撲鼻而來。在老家有幾位姑姑和表姊，未出嫁前都已學會裁縫，長輩們為了不讓女孩子承受農田裡的粗活，總會買縫紉車讓她們學一門手藝，做為將來的嫁妝。她們謹守著閨女的身分，把自己收拾妥當，髮絲不亂，衣裝整潔，在漂漫著電熨斗氣息和布料味道的房間裡，低眉斂目把裁縫車踩得吧嗒吧嗒響，將一塊塊柔軟如夢的布料裁製成一身美麗，為別人也為自己。而我們小輩經常鑽入縫紉車下面，蹲在那裡挑揀夢的遺跡，久久不出來。對待小輩，她們不同於祖父母和父母，別有一分親近的溫情，縱容我們像貓狗一樣膩在她們腳邊打滾拉扯搶奪碎花布。

　　常常穿著碎花衣裙的姑姑表姊們，就像電影《戀戀風塵》中的辛樹芬那樣，常常低垂著頭，如花朵般沉默，而兄長說話的氣口也和阿遠一模一樣，永遠以責備的口吻代替呵護，拙於表現在言辭上的，只洩露在他們輕微的行動上，彷彿那關愛有千斤萬鈞重，難以輕易啟齒。她們具體的形象，我們也可以在老畫家李梅樹早期的人物畫像作品中看到，比如我偏愛的〈農家少女〉、〈麗日〉、〈秋實〉中堅實的女性，在在散發出一種渾厚溫婉的氣質。〈麗日〉中迎著光的紅衣最奪人目，但那沉實的紅中含著一股篤靜，並不張揚，白蕾絲的飾領平添了女性的韻味與風情。紅衣女孩手挽一籃滿滿的番薯，力量正汨汨而生，如煌煌麗日升起。她平穩沉著的目光與身姿，是宜室宜家的生氣俊朗風範，足以承擔日後種種好或不好的日子了。

　　李梅樹畫作中的人物原型多為子女，或三峽的鄉親友人。畫中的女子或身著洋裝或襯衫，紐扣從第一顆規規矩矩扣下來，帶著些微土氣的高雅，一身像鄉村小學教師所穿的衣裳。畫中連空氣也有著一種老時代的溫潤感，靜謐，人物溫婉敦厚宛如一塊璞玉，沒有一點驕矜與傲慢。我曾經目睹幾位男性友人在談及女兒或看著女兒從眼前走過時，他們的臉龐因為那充滿愛意的眼神而浮煥出動人的光影。想必畫家也是帶著這等的專注與熱愛的目光注視這些女子，畫裡因而每一筆都是憐惜，都有著鍾愛，彷彿畫家是如此驚豔，乃如此珍惜青春的短暫易逝。

　　如今再回頭慢慢看，看了又看老畫家的少女畫像，有些遙遠了，又有些親切，我感到自己彷彿是從一個曾經的久遠時代歸來。這些女子畫像在此刻讀來，還有著什麼意味呢？我似乎是想藉畫作提醒自己，勿忘那樣曾經存在過的女性的美麗。

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