前身為茶商陳朝駿待客別館

　　「老歌常唱『繁華的夜都市』，但大家很難想像，真實場景為何？」張信哲說，通常想到「台灣文化」，農村景象印入眼簾，但在當時的台北城，卻是亞洲僅次東京、上海的流行重鎮，洋派、新潮的舶來品、日本「大正浪漫」和洋融合風，還有承繼自中國的傳統文化，都能在當時上流人家中看到。

　　故事館前身為一九一四年，茶商陳朝駿招待客戶的別館，「當時還沒築堤防，坐在別館後花園，就能邊喝著紅茶，邊眺望淡水河景緻」，張信哲說，北美館現址亦曾是陳家的跑馬場，陳朝駿本人更代表台灣參加巴黎萬國博覽會，因此館內用的家具、電器，絕對都是流行尖端，更可窺見當時台北國際化的一面。

　　身為花博展館之一，故事館當然缺少不了花朵妝點，遊客從入口進入，得先穿過花間小徑，中英並具的庭園景緻，耗時七年栽培，搭配水池、磚造的矮牆，彎曲的步道，讓植物自然的展現姿態。

　　花園全區使用有機肥料，採無污染養護工法，將在花博期間，分階段由一萬多株，一百多種台灣栽培的花草植栽妝點，配上故事館本身和洋融合的建築，頗有「清幽訪勝」之感

　反映出上流社會排場與品味

　　張信哲重新打造的故事館，結合「花朵」、「紅茶」兩大元素，共有客廳、起居間、飯廳、書房、臥室五個房間，在「重現當時上流生活」宗旨下，每個房間卻呈現出微妙的風格差異，如飯廳乍看是西式擺設，卻在每張桌子面前，放上一雙象牙筷，正是當年流行的「中餐西吃」；屋後的玻璃暖房一角，則重現賓客品紅茶之場景。

　　至於牆上的藝術品，又是另一個故事。「當時有人曾針對台灣士紳調查，超過八成表示有收藏骨董習慣，且會參加詩社或藝文團體」，張信哲說，館內藝術品從雕塑、油畫到書法都有，網羅清代書畫家吳大澂、康有為、徐世昌、吳昌碩，到「當代」的畫家李梅樹、雕塑家蒲添生，反映出上流社會的排場與品味。

　張信哲：絕不能讓台灣丟臉

　　至於自己為何接下布展重任，張信哲笑說，骨董商友人看展時，巧遇為尋找人選困擾不已的工作人員，兩方討論後，友人說「只要找一個人，就能解決問題」，便將張信哲介紹給布展團隊，更讓他與花博結下不解之緣。

　　「絕對不能讓台灣丟臉！」僅僅這個念頭，讓張信哲不畏「打壞行情」攻擊，傾盡全力，打造出處處講究、充分反映史實的展館外，背後更隱含著他對故事館的特殊感情。當年北上念書，便對時為咖啡廳的建築相當喜愛，「沒錢也要進去晃一圈」，想到自己能親手布置它，更讓張信哲珍惜這難得的機會。

　堅持所有展品一定都是真品

　　笑自己「龜毛」，讓布展費嚴重透支，自己卻分文未取，張信哲不僅堅持所有展品都是真品，「而且一定要是台灣人用過」，對每件骨董、藝術品如數家珍，其中六成還是他個人收藏，雖謙稱「每樣都不是天價，最貴的Ｔｉｆｆａｎｙ骨董燈，也不過一百多萬」，但卻都是蒐羅民初骨董十幾年的他，四處蒐羅的心血結晶。

　　其中，位於客廳的骨董沙發，當初張信哲於骨董店發現它時，相當不起眼，他買回來細細拆解，重新整理，「繃」上特別挑選的布料後，高雅復古感立現，更成為如今故事館中，畫龍點睛的重點家具。窗簾找不到適合的骨董品，策展小組乾脆耗資百萬，從國外進口與白金漢宮相同仿古料，交由國內師傅，細細縫製搭配房內家具的英式風格。

　　長達一年多的布展期間，張信哲不但跑遍認識的骨董商、私人美術館，得到鹿港辜家、板橋林家、高雄陳家等名門後代，大方允諾出借家中骨董，更費盡心思考據，還向陳朝駿後人，也是共同策展人的陳國慈，要了當時照片，做為布展重要參考。此外，從整修到布置幾乎不假他人之手，他親力親為程度，「整館導覽都沒問題」！

　呈現「百年前台灣時尚生活

　　號稱「花博最貴」，張信哲透露，故事館全部展品，加起來「買一間帝寶還有剩」，光保險就花了兩千萬，「說不擔心是騙人的」，他只希望，民眾感受布展團隊所呈現的「百年前台灣時尚生活」時，也能一起保護這些珍貴的骨董。

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