「台北雙年展二○一○」由伊朗籍策展人佐赫德（Tirdad Zolghadr）和台灣的林宏璋擔綱，廿二位國內外藝術家和兩組藝術團體共展出卅八件作品，包括裝置、錄像藝術與多項強調與觀眾互動的藝術計畫。今年的雙年展沒有訂立主題，但是策展人強調主軸聚焦在「雙年展的特殊性為何？」

　　佐赫德表示，過去人們認為雙年展可作為城市行銷、藝術家的發跡，或行動藝術家藉著雙年展平台作為請願管道，「事實證明，不見得成功。」他說，「我認為雙年展是創造一個空間，去處理不在預期之內、比較新穎、高風險的藝術計畫，這是一般展覽無法做到的。」

　　這次有廿件展品是受託製作，部分藝術家選擇直接取材自台灣的時事，或是北美館近來的爭議。例如德國藝術家揚可夫斯基（Christian Jankowski）有鑒於北美館新任館長遲遲未派任，展前便以「星光大道」選秀方式，舉辦公開甄選館長，從司機、心理輔導師到工程師等各界人士都有人報名。

　　候選人在評審團前陳述政見，整個過程錄影在展場播放。這件作品試圖呈現大眾對於館長能力與特質的想像，也影射派任館長決策過程爭議。

　　台灣藝術家石晉華的《台北的棵樹》則針對花博會展開批判。他指出，為了興建展館，北市府從中山美術公園和新生公園移除超過一千兩百棵樹木，至今已造成一六○棵樹木死亡。為了替這些無辜的樹木立紀念碑，石晉華籌募資金從越南引入墓碑般的石塊群，目前已有卅七塊石塊躺在展場中，而他的目標是要達到一六二顆石塊。

　　不過，石晉華為了籌募這項計畫的資金，上網拍賣他在雙年展展場的部分使用權，結果悠閒藝術中心得標。因此演變成雙年展展場中出現商業畫廊展區的奇特景象，而在一片實驗性作品中見到畫廊展示前輩畫家李梅樹、中國藝術家徐冰作品的突兀畫面。

　　雖然這是藝術家企圖反映出創作者與贊助者之間的複雜權力關係，但是商業畫廊直接在雙年展中陳設代理作品，也著實讓不少人納悶：「這是什麼情況？」

　　這次展出不乏互動性的作品，兩位策展人在論述中提出希望觀眾能與作品產生對話，但部分作品實在讓人不知對話的意義與呈現何在，這點也引起議論。像香港藝術家白雙全《回家計畫》，他將在展場等待觀眾，然後陪伴觀眾回家，路途上雙方互動交流，但交流心得只會呈現在藝術家部落格上。

　　同樣來自香港的黃慧妍提出「中醫義診」計畫，昨日請來三位中醫師到場義診，這件作品是揶揄外界視「藝術作為治療」的刻版印象。但是，義診活動只限開幕當天，觀眾在此之後的展覽期間只會看到「中醫義診」立牌與看診桌椅留在現場。

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