並非小說之厚實，雖言以日據時期台灣美術前輩為主角，虛實交錯之間，所呈露的，毋寧是極其重大的歷史留影；想是同為畫家之感知、惜情，縱者已於八○年代前後，早已完成而今視之珍貴史料的《台灣美術運動史》，三十年後，再以小說形式再生，其必有深意。

　　已逝去多年的：顏水龍、李梅樹、倪蔣懷、楊三郎、陳澄波、李石樵、陳進、林玉山等等……遠居北美舊金山的膠彩畫大師郭雪湖先生，百年之齡，若能見及此書，如何之憶？曾經畫遊結識，猶若青春年少時，革命般炙愛的美術之群，而今留予單獨，怕連夢都已遠去。

　　台北老街大稻埕？比我更年輕的一代，如何溯前憶尋如今已然沒落的先人過往？遙遠的昭和年代，基隆到神戶的內海航路，菊花與劍的扶桑風華，日本東京美術學校的傾往以及允諾一生的顏彩及線條……小說結尾為往昔的大稻埕訂定色調以紫；想見美麗的藍與綠，十年來已被無恥政客操弄、污損，顏色何罪？七十歲的畫家終究深感絕望，以紫替之黃昏嘆息。

　　與之同樣誕生於台北大稻埕之人，未讀全書，心已沉痛！相距十五歲月的台北橋邊，百年的太平國民小學，我曾經全心、虔誠在文學上描述過的，如今的延平北路與民生西路交會的大稻埕中心，只有舊曆年前的迪化街南北乾貨所能稍為提醒古老的記憶，此地逐漸被時間淡忘，真實的，庶民的生活，誰會深切思索？

　　一九八六年七月，紐約的赫德遜河畔，夜晚的藝術家寓所，如今是國家文藝基金會董事長、影視導演的黃明川，引領我初見小說作家；彼時，以著《台灣美術運動史》聞世的大稻埕之子，於我彷彿傳奇；猶若前輩畫家郭雪湖先生的公子，以小說：〈月印〉回應台灣故鄉的郭松棻一樣的令我嘆服，未解嚴前的台灣政府將其放逐、禁制，半生難以返鄉…。

　　二十年後，返鄉之人所遭受到的反挫，怕更甚於被放逐的異國飄流；曾經寄望，曾經期盼之夢，完全被折損、毀滅於名之改革，實為盜掠的貪腐、敗德之中。請問：昔之流亡，萬里之外為故鄉掏心掏肺，嘔心瀝血地一生，回應了什麼？比昔時放逐者更骯髒、醜惡的吞噬與謊言……能再相信什麼？七十歲寫了小說。

　　小說比歷史真實。昔景比今世更美好。回看這本厚實小說，我乃明白自己以文學淨心的悲壯允諾，大稻埕以紫形之，終是故夢不再。

　　七十歲的謝里法先生，您，都安好嗎？

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