一、拍品預估價位已下修2成，為因應市場氛圍，委託藏家對國際拍賣公司的信心，顯現在預估價上（本土則不然）。具國際市場特性及管道，品質與聲譽有保障，委託者較願降低價格，提高成交率。

　　二、實力畫家持續走強，中國當代畫家張曉剛及蔡國強，作品依然能保住高價，他們就好比是台灣本土畫家廖繼春與陳澄波。

　　三、華人藝術作品回流，國外藏家紛紛將早期收藏的華人作品（如趙無極、丁雄泉、陳蔭羆、王濟遠、席德進）拋售。

　　如以趙無極為例，他在50年代即揚名於國際藝壇，價格凌駕同期、同儕之歐美畫家（如蘇拉吉、哈同）多倍，脫離國際行情。可惜原本為國際普遍收藏，轉而成為華人區域性單一收藏。

　　四、挖掘新秀應是畫廊的事。許多亞洲當代畫家（如村上隆、奈良美智、松浦浩之）受國際市場看好，拍賣公司轉為捧剛嶄露頭角之新進。開發新畫家本屬畫廊工作，拍賣公司應以藏家轉換路線或財務需求提供交流平台，即二手市場，不必以發掘新秀為己任。

　　五、亞洲藏家趨於理性，作品會幫畫家說話。秋拍上可見如陳進、 李梅樹等台灣大師級畫家作品，可惜面對國際市場，拍賣公司或藏家皆應知己知彼、善於衡量，因為即使是好畫家，但若作品不夠精，也無法免於流標的命運。

　　一場成功的拍賣定義在於，好作品得好價錢，海外遺珠得以重見天日。拍賣會絕對不是藏家買進作品的唯一管道；拍賣價格也不是畫價的指南針。畢竟拍場有太多偶發因素，在投機型買盤逐漸遠離之後，正是收藏型藏家買進精品的好時機。

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