「逗弄火雞的男孩」是李梅樹一九三七年在自家後院，彩繪年僅七歲的大兒子李景暘，調皮戲弄火雞逗趣情景。當時李景暘乳臭未乾，媽媽林粒慈祥站在後面、二姊李麗月端坐大石頭上，這幅家庭和樂趣味油畫，李梅樹花了近八個月時間才完成。

　　已七十八歲的李景暘，像老頑童般模仿七十一年前張開雙手捉弄火雞模樣，調皮地跟眼前一臉驚訝的大學生說：「不要懷疑，我就是畫中那個小男孩，真的不好意思，已經多活了七十多年，真的要感恩父母親啊，尤其父親把我小時候畫得這麼可愛！」這就是李梅樹紀念館的特殊迷人魅力，多幅鮮明人物油畫，畫中人隨時可能跳出來說「畫」。因李梅樹立志建構台灣圖像之美，兒女、親友都成了絕佳模特兒人選，尤其每位女兒要出嫁前，一定畫幅生動油畫。

　　李梅樹紀念館由李家三兄弟經營導覽，親情式的管理，已成了三兄弟的驕傲。但紀念館沒有任何資源挹注，例行開支可觀，運作十分艱辛，也成了三兄弟無比沉重負擔，甚至對未來經營方式產生歧見。

　　大哥李景暘主張興建更具規模紀念館，一併收藏陳列所有文物，經費來源可以包裹出售整套十張最好畫作，由有心深耕文化的企業家出資十億或廿億，解決經費問題；老三李景文持反對意見，堅持父親的創作是文化資產，子女應妥善保管傳承，由政府適切介入輔導經營。

　　館長李景光雖保持中立，但也憂心專業美術館無法永續經營，尤其現在是他們三兄弟苦撐，第三代以後子孫，已沒人有此熱忱。三兄弟的苦惱，也是所有台灣前輩畫家私人美術館共同困擾，如果政府再不正視，問題終將浮現。

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