| 在畫家李梅樹的作品「嬉水」中，少女低頭踢動腳下的溪水，沾溼的裙襬閃動層層光影，這幅二十多年前的畫作，如今看來仍充滿陽光的氣息。「畫中主角等一下還會走出來呵！」李梅樹紀念館導覽員向參觀的兒童介紹。「真的嗎？」「不可能吧！」兒童很疑惑，直到一名優雅婦人出現，大家驚訝的對照，發現她容貌雖然多了歲月的痕跡，但神韻未曾改變。
李梅樹透過畫筆，帶領大家回到他所熱愛的家鄉－－臺北縣三峽，那裡有清澈的溪流和純樸的鄉間生活。負責導覽的正是李梅樹的小兒子李景文，他指著畫作「清溪浣衣」說：「這條溪邊又叫做『廣播電臺』，因為婦女一邊洗衣服，還一邊聊八卦，聯絡感情！」當地安溪國小學生覺得好玩又親切，因為自己的奶奶可能是其中的一員。
楊三郎的藝術資源同樣回饋故鄉，在臺北縣永和市成立楊三郎美術館。楊三郎的孫子楊啟明說，爺爺對他在藝術上最大的影響是「to be there」，也就是親自到現場臨摹，即使天氣嚴寒，手都凍僵了，為了將感覺放進畫作，仍堅持下去。他認為，私人美術館讓民眾更能體會畫家創作精神，並見證那個時代藝術運動下的心靈和堅持，更進一步成為藝術家研究中心。
「文化是大家共有的，應該地方化、居民化！」臺北藝術大學教授呂理政說，大英博物館將世界各地珍寶集中收藏，已經過時，讓文化資產重回原地，除了見證土地歷史，還讓藝術欣賞更多元。
「最重要的是，民間美術館應連結在地的風土民情，才會有特色。」鴻禧美術館館長廖桂英說。在美國的民間美術館，當地居民以擔任展館義工為榮，但在臺灣鄉鎮，藝術和生活連結不大，居民看不懂更不想進來，反倒成為民間美術館經營的難題。
朱銘美術館八年多前剛創立時，定位為國際級專業美術館，並沒想到要與社區有緊密互動。但開館後，當地居民就算憑證免費參觀，仍不願意進來，因為對從事漁業的居民來說，藝術似乎抽象又遙遠。
「美術館的使命是推動雕塑教育及兒童美術教育，連社區都無法認同，建館就失去意義！」朱銘美術館副執行長馬幼娟回憶，當時館方改由社區的藝術推廣作起，藝術資源也優先分配給鄰近居民和學校。
在缺乏資源補助和行銷人才下，私人美術館近年經營越來越困難。楊三郎美術館目前休館，李梅樹美術館因支付高額的畫作修復費，左支右絀。
「政府除了提供補助外，更重要的是資源整合，作更好的文化行銷！」馬幼娟說，政府握有交通、觀光、建設資源及預算，其實可組成專業團隊，傾聽每個美術館不同的問題，讓地處偏遠的文化館能發揮更大的功能。
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