郭江宋舉例，曾經有個收藏家送修一件李梅樹為他家中「阿嬤」所繪的肖像畫，因背景黑黑的人像掛在家中，小朋友常感到害怕，因此就把畫置放在陽台，經風吹日曬，更誇張的是還曾拿它在窗台上擋颱風，後來驚覺整張畫的顏色都剝落，只剩兩邊底色還在，郭江宋看了頻搖頭，「都沒東西了，怎麼修？」因此，決定不進行修復，可是，郭江宋強調，「不修」並不代表就不要留著了。

　　國人因對畫作保存與修復不瞭解，所以，即使家裡藏著名家作品，要不是保存失當損毀，就是送修時所託非人，越修越糟。

　　這次李梅樹所繪的國父像遭丟棄，因無法看到畫作損壞的情形，所以無法斷言受損程度有沒有辦法修復，唯一可確定的是，一般民間裱褙店，不一定瞭解畫作的修復問題，有些看起來剝落、破損或發霉很嚴重的，其實還是可以全面或局部修復。

　　普通辦公單位或收藏家的寓所，因無法給予畫作恆溫、恆濕及防蟲等專業照顧，所以常發生畫作受潮、灰塵掩蓋、發霉、畫布被蟲吃掉，或受光害褪色等問題，但大抵都可透過專業的修復還原本貌。

　　郭江宋說，一般油畫顏料剝落的可修復性大約以範圍不超過原畫二十％為基準，若範圍過大，修復師會將受損處上底色保留，其他做原色還原或修復，但不會輕易「放棄」一幅畫。

　　陳澄波的淡水 身價1.4億

　　台灣目前的繪畫市場上，已故前輩畫家的作品可說是件件珍貴，即使是政治用途的肖像畫，雖然可能是其中價值較低的，但也有其保存價值。

　　國內能列入珍貴收藏行列的藝術家作品其實還不少，排第一的當然是已故前輩畫家的作品，如甫於香港蘇富比秋拍以台幣一億四千四百多萬成交的陳澄波作品「淡水」，目前排名是華人第一；另一位廖繼春則是以「運河」在今年羅芙奧春拍創下台幣八千零八十五萬元，也是高價紀錄常客。

　　但在拍賣會之外，畫作價格通常以號數估價，陳澄波的作品在拍賣會飆高價，該畫作單一號數以是數百萬之譜，但以陳澄波正常的畫價來看，單一號數大約數十萬。

　　如今，已故前輩畫家中，作品單位售價高達一號數十萬的並不稀奇，而這些畫家多數都是日治時期的藝術家，如李梅樹、李石樵、楊三郎、陳進、林玉山等，這些人的藝術成就仍舊被視為台灣近代美術發展史的奇蹟，也是最珍貴的文化資產。

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