收藏本土畫家作品近三十年的陳小凌，早在台灣藝術市場還未發燒之前就有收畫的習慣，雖然一直以來，她算不上是有資產實力的「重要收藏家」，但在民國八○年代台灣藝術市場瘋狂發燒之前，她已算是個收藏者。

　　也因此，在民國七十年到八十年之間，陳小凌得以「不是很貴的價錢」，收藏了一批作品。直到最近因畫作失竊，陳小凌捧著失竊作品檔案去求助前畫廊協會理事長劉煥獻時，劉煥獻還著實為了她的收藏數量大吃一驚。陳小凌現在不在台灣，透過越洋電話，她說，對於過去收藏的歷程，她並不想多說，她只強調：「對所有作品，我都有很深的感情。」

　　有媒體粗估陳小凌失竊作品的總額高達一千五百萬，對此，有些畫廊業者持保留態度，其一是，那一批作品多數是小號數的畫作，其二是，即使出於名家之手，未看到原畫，很難判斷是否為「精品」，而且，有部分畫作屬於某些當代畫家早年作品，質量很難評價。

　　對陳小凌來說，這些評語或許會是雪上加霜，劉煥獻則認為，無論外界「評價」如何，他相信，對陳小凌而言，都是獨一無二的珍藏，尤其當他看見陳小凌提供的圖檔資料裡，有一幅張義雄的《女人像》時，他還一度懷疑是不是張義雄幫陳小凌畫的人像。

　　不過，由於陳小凌早期收畫時未詳細記錄檔案，年代久了以後，她還把《女人像》上面的落款「張」，誤指為「張萬傳」，劉煥獻看到簽名內容時，才告訴陳小凌，那是張義雄的作品。

　　台灣的藝術市場在民國八十年代之初飆到最高點，當時，凡前輩畫家的作品都被認為只有漲的空間，但因逢經濟不景氣，藝術市場慢慢回歸理性成熟，並非前輩畫家的作品就是漲價的保證，除了廖繼春、李梅樹等在國際藝術市場有居高不墜的賣價，很多前輩畫家的作品，近幾年都跌到新低。

　　藝術收藏像測試個人眼光的賭注，有人以「投資眼光」來看待，畫作進進出出，價錢起伏令收藏者不安；但也有單純為「收藏興趣」的，陳小凌或許可算這一類吧？

　　劉煥獻說，《女人像》讓他回想起二、三十年前與本土畫家的來往，那時連前輩畫家的畫作，也多還是「沒行情、沒市場」，但是，畫家們來往很親切，為記者朋友或畫廊朋友畫人像，是難得情誼，而當時收藏者拿到手中的畫作，標誌的，也是一種畫家作品未商業化的純真年代。

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