高美館表示，順益早期收藏全賴林迺翁對臺灣本土文化的關懷，於十多年前即開始保存台灣美術，逐一的探訪前輩畫家，並將作品悉心收藏。在典藏過程總有些特別機緣，如生前堅持不賣畫的李梅樹，基於林迺翁的先父林迺翁曾大力支持三峽祖師廟的修建，才親點這次展出作品「海上晨曦」予林先生收藏。

　　高美館館長李俊賢在致詞時特別提到他觀賞這件作品的感動，尤其他強調本身絕少用「感動」二字，足見這件作品動人心弦的力量。

　　林迺翁在拜訪畫家陳進時，會特別帶著一張空白支票，以待畫家不經意的開口，便即刻寫下支票來收藏；在累積數年，現已擁有三百多幅台灣本土的美術經典作品，這些具有時代性的台灣早期前輩畫家的創作，在歷經時代的變遷，或許只有極少數能幸運地保存下來，而成為台灣各大美術館的鎮館之寶，也是學者們研究美術史上之重要物證，林迺翁也慨然將全數收藏捐贈給基金會，成立順益博物館。

　　本次的展出作品中，無論戰前或戰後的畫家們，在繪畫的表現上以「風景畫」的題材居多，可說與石川欽一郎的田園式風格之影響有很大關連，雖臺灣在戰後歷經了五○及六○年代的抽象表現主義，但在七○年代的鄉土藝術的風潮中，藝術家的彩筆下，則蘊涵更多對臺灣鄉土及風物的真摯感情，確能喚起人們一點亞熱帶鄉愁。

　　這次為了作品大規模出館展出，順益博物館工作人員在會同專家整理作品時也意外發現台灣前輩藝術家藍蔭鼎作品「太魯閣峽谷」背後還有另外一件未完成作品，作品雖未完成，但也不失為研究藍蔭鼎作品的絕佳資料。

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