世紀末的混亂頹靡，並沒有隨著新紀元的開頭而有所絲毫改變。島國的子民不管是對政治、對物慾或是對各種意識型態的狂熱，變得人人都不知道要相信什麼，英雄形象早就崩毀於無形。平面或電子媒體上，日復一日充斥著一張張看得人膽戰心驚，看得人絕望嘆息，也看得人無予置評的臉。

　　那些臉，有的充滿蠻橫，有的充滿虛矯，更有的極盡愚魯和頑冥，每一張臉都在張嘴說話，而吐出來的字字句句，有的媚惑，有的狂妄，有的煽動，也有的根本與我們自小所受的道德教育背離......。

　　在這樣的時刻，更令人想看見一張誠摯而沒有任何裝飾表情的臉。這樣的臉，曾經在我們生活的四周隨處可尋，如今使我們誤以為再也找不到了。

　　曾經在已故的前輩畫家李梅樹的油畫中，見過一張張鄉氣樸實的女子的臉，也在陳進的膠彩畫中，遇見一張張雍容純淨的臉。更令人印象深刻的是，在席德進的「詩人」畫像中，見到周夢蝶靜定無比的臉；中國內戰時期，提倡木刻版畫不遺餘力的文學家魯迅，也留下許多人為他造像的版畫，那張沉穩的臉令人印象深刻，日本文豪川端康成亦在畫像中留下那極內斂祥和的臉......。

　　由於渴盼，也為了免於隨波湮沒，於是我私下作了一個想要找尋一張臉的旅程。我開始信手用畫筆去紀錄生活周遭的人，也刻意地去繪寫詩人及文學家的容顏。

　　詩或文學的創作者，在我個人的認知中，一定是有個理想的境界想去達成的人，這樣的人會字字珠璣的刻寫下他們心靈沉澱昇華的情感，而他們的臉也會發散出不同於他人的光華。除了文人，事實上在我有意要繪寫的人臉上，都會浮現各自不同的神采。

　　「找尋一張臉」的過程中，讓我體會到一種近於戀愛的心情感受，每一位在我面前，為了被畫而安靜片刻的人，在那一剎那，臉上果然都浮升起一種光輝，而這種可能稍縱即逝的神情，總是打動著我的心。

　　一個人的所想、所念都會從他的面部表情透露出來，所以畫一張臉雖然呈現的是一種靜態的樣貌，但我最後所提出的根本不是我的技巧的成品，而是一種人跟人感應的東西。

　　我用我的手，去表達我眼睛所看到的，這個過程中，我本以為我並沒有透過我的腦筋。我在畫每一張臉之前，其實我都在擔心會畫不好；但畫出來之後，那個人的樣子就自然出來了。所以我以為只能相信我自己的手，是用我的手和眼去找到那些線條並且把它們勾勒出來，並不是透過思考。

　　但後來我的老師傅佑武先生告訴我，那是因為有著長期的訓練，所以這些動作才不須透過思考，而能自然而然產生作用。

　　我所呈現的，雖然只是剎那的東西，但也是真實人性的一部份。我相信每個人都有好的人性，但也要看他有沒有受到好的對待、以及善意地去對待他人，才能把這好的一面展現出來。

　　我過往生命經驗中常看到的、喜歡的臉，現在雖然不多了，但可喜的是，透過這樣的過程，我覺得我又看到了。那不是繪畫技巧的交代，而是我內在心情的呈現，我不斷地去尋找一張臉，那種臉不一定在什麼人身上，我和這張臉的遇見，之前也是充滿各種不確定性。但很有意思的是，當我把一種感覺發送到這個人的身上時，我往往就能看到我想看到的那張臉。

　　有人笑我「看不到」那個人「不好的地方」；但我就是只要看那人好的一「面」，而那人最後也會「好」給我看，那才是我要抓住的感覺。尋找一張臉，其實也是在找一個人的心；我想先有那個心，就可以找到那張臉。

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