| 李梅樹、陳澄波、廖繼春、楊三郎等台灣前輩畫家的作品屢屢在拍賣市場出現，一而再、再而三的落槌敲出動輒超過兩、三千萬的高價。但過去也多次傳出家屬出面指稱拍賣公司提供的拍品有問題，家屬提出的理由與佐證其實並不能解決爭議，因為都停留在「我覺得」、「我認為」、「從小看我爸爸畫畫長大」等用詞，未能提出進一步更強而有利的數據佐證，因為究竟前輩畫家們在世時創作過多少幅畫作？畫作流向？至今有多少人收藏真跡作品？一切都是不可考。
廖繼春的兒子廖述文就表示，對畫畫有著濃厚興趣的父親，在意的是創作的過程，畫作一旦完成就簡單的置放一旁了，而且當年只要敢開口向廖繼春要畫，父親就會無條件送給他，這樣的情況真的別談整理、拍照、存檔等系統作業了。
不過現年七十五歲的廖述文表示，他從小看爸爸的創作長大，從構圖、色調與筆觸辨別廖繼春畫作的能力應該至少有六成。他提醒有意收藏廖繼春畫作的朋友「簽名要作假很容易，看圖千萬不可看簽名」，在廖繼春創作的日治時代，怎麼可能出現中文發音的英文譯名簽名，用簡單邏輯推理其實很容易看出破綻。
李梅樹的兒子李景光也曾言，父親生前畫作無數，到底有多少連他自己也記不清，以前有人請李梅樹鑑定某幅畫作是否為其作品？也曾發生過李梅樹一度想不起來、認錯的情況。對台灣前輩畫家家屬而言，畫家藝術品是寶藏，偽作的流通對畫家的創作與名譽是一大損失，他們深怕假的流傳久了，偽作就成真的了。
過去，畫家家屬或專家學者還願意發出正義之聲，針對某件問題畫作公開討論，但在畫家作品未全面建檔，加上因「擋人財路」曾接獲不肖份子的恐嚇威脅下，「寒蟬效應」每個人只願意私底下評論或耳語，漸漸的不願意站出來，正面對抗不法之徒。
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