產業如何結合藝術？藝術如何呈現產業？《發現台灣農業之美─2002迎接ＷＴＯ挑戰》特展，忠實呈現了兩者結合而成的「產業藝術」。

　　六月二十九日至七月二十五日，《發現台灣農業之美鄉─2002迎接ＷＴＯ挑戰》特展將於台灣藝術教育館展出「台灣蔬果花卉之美」，並在中正藝廊展出「台灣田園風光之美」。位於光華商場旁的希望廣場，則將在假日舉辦花果嘉年華展現台灣各地的農業生命力。

◆農業─台灣經濟奇蹟基礎

　　台灣雖然創造了國際矚目的經濟奇蹟，但是這經濟奇蹟卻是建立在台灣農業的基礎之上，台灣農業生產從一九五三年佔國民生產毛額三四．四六％，一直降到一九八六年的五．五％；而工業佔國民生產毛額比例，則是從一九五三年的一九．三九％攀升到最高峰一九八六年的四七．一一％。這段台灣經濟爬升的時刻，正是由農業不斷提供工業升級的經濟基礎，但隨之而來的轉變，則是農業生產佔國民生產毛額的比例不斷降低。

　　我們需注意的是，一直到一九九六年為止，台灣農業的生產金額依舊不斷正成長，從一九五三年的七十九億零九百萬元，成長到一九九六年的二千四百五十一億八千四百萬元。

　　台灣農業雖然有如此重要的貢獻，在過去威權統治的時代，基於升學主義與功利主義掛帥，台灣社會卻是甚少人去關懷了解台灣農業與農村田園。如今在回歸台灣本土化潮流中，加上休閒意識日漸抬頭，台灣田野生活才赫然成為當今話題。

　　二○○二年，台灣加入ＷＴＯ後，這對台灣農業產生巨大的衝擊，也成為台灣傳統農業面臨發展瓶頸時的轉型契機。在全球化的地球村裡，如何凸顯個別差異的產業文化特色，正是台灣農業所需努力的目標。

◆特展─展示農村獨特美學

　　台灣成為ＷＴＯ的第一百四十四個會員國。今後，不僅可以與世界一百十三個貿易國分享彼此的農經產品與相關資源，更是代表著台灣國際地位的升級。雖然台灣因此提升了國際地位與能見度，但更重要的是，加入ＷＴＯ後，台灣的農經政策及田園景觀必將面對挑戰與衝擊。

　　為了使國人了解我國農業的過去與未來，在教育部、農委會與文建會的指導下，由國立臺灣藝術教育館主辦，委請台北市立師院視覺藝術研究所蘇振明教授，負責專案策劃「發現台灣農業之美•二○○二迎接ＷＴＯ挑戰」特展。

　　此特展的目的，是期望透過藝術來認識台灣的農業之美，也是透過藝術來關懷台灣的農業與田園，更是透過藝術來呈現台灣農村的獨特文化美學。

　　特展中邀請國內各縣市產業畫家彩繪台灣的花卉、蔬果及田園風光之美，並配合舉辦全國兒童「彩繪家鄉的花果與農場之美」徵畫比賽，藉以展現「台灣花果真美麗，清香可口人人愛」、「休閒農場好山水，全民度假逗陣來」的潛在生機與價值。

　　策展人蘇振明教授認為，本特展活動可視為「台灣本土產經藝術」參與ＷＴＯ地球村嘉年華前的彩排。藝術創作展示包含兒童、畫家、插畫家及攝影家共一百七十位創作者，約兩百多件的產業藝術品；而動態活動則包含「全民簽署ＷＴＯ許願條」、「看地圖，尋找台灣花果之鄉」、「希望廣場假日花果展示會」等親子教育活動。

　　蘇教授希望本特展活動能達成下列三目的：(一)慶賀台灣加入ＷＴＯ世界貿易組織。(二)融合藝術與產業的繪畫創作，落實藝術本土化的發展，展現台灣花卉蔬果及田園之美。(三)結合畫展、假日花果精品展示與創意親子教育活動，宣導我國加入ＷＴＯ後產業與消費轉型的新觀念。

◆突破─產經藝術多元呈現

　　對於此次產業結合藝術教育的突破性發展，長年投身藝術教育的蘇振明教授認為，「藝術」加「教育」的活動是台灣長年以來努力不夠的問題。他強調，此特展的規劃是展現藝術、產業、教育等三者整合型的大型展覽，並且是具體的產經藝術多元文化呈現。

　　蘇教授說，特展中的ＷＴＯ概念是往前看的願景，但是在圖象上有部分卻是對於台灣農業的回顧；其中部分藝術創作是透過楊英風、李梅樹等前輩畫家來回顧台灣。此外，還有中青輩藝術家對當代農業景致的創作，而且也有年輕藝術家特地上山下海到台灣各處去攝影、彩繪田園景象等等。

　　此外，相關部會更整合資源透過教育部發動全台灣的幼稚園、國中小、高中職來彩繪在地家鄉的田園景致，他們描繪了阿爸阿母、阿公阿嬤的辛勤工作生活圖像，而且來稿的一萬多件徵畫作品中，都是共同呈現全民性的台灣農業圖像。

　　蘇振明教授表示，台灣這個島嶼是美麗的自由之島，但是也是勞動與打拚之島；原住民生活歷史圖像曾經在他們的木雕、刺繡等等中呈現，而漢人墾殖也應有其豐富的墾殖圖像。蘇教授強調，台灣是有自己歷史的台灣，不是中國附屬的台灣或被殖民的台灣，很可惜的是，除了台灣歌謠口傳呈現台灣的產業之外，很少有具體的歷史圖像呈現。他希望這次的產業藝術大典，可以開創產業藝術紀錄台灣歷史的新氣象。

◆藝術─本土創作仍占少數

　　蘇振明教授進一步指出，過去真正透過政策留下台灣產業圖像，是在日治時期的「台展」與「府展」；前輩畫家郭雪湖等人留下了台灣的勞動、產業圖像。而林玉山在一九四二年的「改良蔗作海報」，則是具體凸顯產業的作品。

　　另外，蘇教授也論及國民黨來台的初期，以李石樵為主的民生主義藝術創作，描繪了戰後的重建；而在此其間由聯合國資助的農業復興委員會，則是出版了「豐年」雜誌，「豐年」雜誌裡有兩位前輩畫家藍蔭鼎與楊英風參與編輯。

　　藍、楊兩位前輩藝術家經常下鄉田調，親身感受台灣各地的生產生活，因此，藍蔭鼎留下了「養鴨人家」等膾炙人口的畫作，而楊英風則是透過版畫漫畫插畫，呈現台灣各地的農村景致。在此次展覽中，將呈現楊英風在當時的重要作品，諸如神農氏版畫、豐年樹漫畫、水果攤插畫、割稻、驟雨銅雕等等作品。

　　蘇教授強調，一九四七年二二八事件後，描寫台灣生活景象的藝術創作也隨著台灣菁英慘遭屠戮，日漸衰微了，直到一九七○年代台灣退出聯合國，台灣在政治與文化的尋根運動興起，才有相關的藝術創作產生。李前總統主政後，在倡導立足台灣的理念下，才有回歸本土的藝術風潮。

　　雖然此次展覽十分盛大，但蘇教授還是感嘆關懷本土產業的藝術創作依然占少數。他表示，台灣知名畫家不下數千位，而畫筆下能展現台灣風貌的僅有數百人，而能呈現台灣產業的也僅數十人。他希望此次的展覽，可以讓台灣產業藝術持續加溫，台灣藝術創作者更用心去關懷我們生長的土地。

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